广东:刘江卫：兵马俑博物馆里的修复一哥

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青铜天鹅

刘江卫和秦始皇陵博物院的总工程师周铁(右)正在研究青州文物的修复保护。

5启动百戏俑

1999年，秦陵又有了新的惊喜。 陵墓东南角的百戏俑坑揭开了神秘面纱的一角。 在最初的救急性试掘中，试掘面积只有72平方米，出土了现在秦陵地区发现的体积、重量最大的青铜鼎和11个陶俑。 这些陶俑姿态不同，风格、服装、装束等与兵马俑完全不同，很多上半身赤裸肌肉发达，有人拿竿，也有人有角力。 经过考证和研究，初步认为他们可能是象征秦代宫廷娱乐活动的百戏俑。

再次加入联合考古队的刘江卫当然也起着修复百戏俑的作用。

随着保护研究的进展，百戏俑的保护和修复比早期秦俑出土时有更多的区别，引入了许多新的思路、新材料和新技术。 最重要的是早期干预，把被动保护变成主动保护。

秦俑原来是画的，众所周知。 画在生漆层上，接触空气15秒就氧化，4分钟内脱水，卷曲，迅速剥落。 20世纪80年代末陕西省文物部门开始向海外寻求技术支持，秦陵博物院和德国巴伐利亚文物保护局的合作正在进行。 中德科研人员经过数年的无数实验，于1996年终于发现了对彩色描绘涂料层具有良好抗皱作用的peg200，与增强剂并用显示出良好的协同效果。

1999年，在百戏俑坑的挖掘中，在共同考古队现场使用了30%的抗皱剂和3%的加强剂对彩色描绘进行了暂时的共同保护解决。 用面积大的喷雾，面积小的笔点涂的。 现场要细心，根据情况明确涂装的次数和方法。 现在将近20年过去了，无论是肉眼注意还是仪器测试，这种方法都表明最大限度地保留了彩色描写。

如果化学方法的彩色描写保护集中了全馆的力量，集中了中外科学技术的成果，那么之后的修复将考验江卫的技术。 在动手之前，江卫确定了三大大致:最小干涉，比较有效的干涉，可逆性。 在粘接之前，修复组在粘接面上涂了隔膜。 早期秦俑的粘接过程中普遍使用石膏固定成形的做法，这将对文物表面造成污染，将盐分带入文物，不利于其长时间的残留。 百戏俑的修复抛弃了石膏固定法，用机械方法施加压力固定。 刘江卫等人根据各自俑的体型、动作订制了不同的支架。 这个俑，脚离地弯了，怎么才能让他站起来？ 那个俑臂腿都是实心的，重量不轻，破损处的界面只有三四厘米，如何减少“伤”的下垂力，才能长时间维持“伤”？ 本来要成为修道士，就必须了解历史，画画，不仅有耐心，而且在化学和物理上也太硬了。

在百戏俑的修复中，还建立了科学、规范的文物新闻资料获取和整理档案制度。 每个秦俑都有厚厚的个别文件。 从出土时的图像文字资料，到病变图、各片段的修复记录、整理前后的照片。

百戏俑的传说还在继续。

2002年对百戏俑坑进行了第二次试掘，出土了30多个陶俑。 大部分没有上衣，没有盔甲，没有军服。 从年到年，对9901个陪葬坑进行了整体考古挖掘。 现在百戏俑坑对游客开放，但在陈列室一角的透明隔断中，刘江卫的同事马宇带着一队军队继续修复百戏俑。

6“复活”鹤

2000年，发现了20只不是陶俑而是20只青铜水鸟的癌症、20只天鹅、6只鹤，非常规则地分布在池塘两侧的台地，在水中寻找食物、俯卧、小憩。 另外，出土了造型异样的陶俑15件。

这个坑北侧50米有池塘，土壤常年含水量高，非常不利于青铜水鸟的残存。 刘江卫负责修复的12日是鹤，已经破成大小18张，锈得很严重，有些部分几乎完全矿化。 但是，翅膀等留下了少量的彩色描写，可以看到逼真的羽毛纹理。

修复的第一步是打扫。 鹤的“伤”很严重，表面遍布层状、粉状青铜的锈和空隙，但如果用化学方法除去锈，有腐蚀性的化学剂就会渗透到器物的深处，不能完全除去，为了形成新的腐蚀而埋下祸根。 刘江卫选择了打扫机器的方法。

他首先选择了三个不同的部位进行打扫试验，根据情况继续调整工具和方法:留下状况好的地方，用柔软的毛刷除去表面的悬浮土，用手术刀和钢的签名把土垢打扫到一定的厚度后，用硬的毛刷和棉签浸泡乙醇进行“精加工” 生锈很严重的是，不仅用乙酸乙酯软化出土时使用的增强剂，后期还使用了牙科砂轮、超声波清洁器。 真是千般小心，万般忍耐。 因为如果操作错误的话，彩色描写会被土垢、锈迹提起。

根据局部试验得到的消息和经验，刘江卫对整体清洁提出了新的要求:要根据青铜锈蚀物的密度、空隙率、硬度和颜色的细微差异，慎重选择不同的刮板，采用除锈。 不同的锈蚀层必须呈阶梯状，尽量找到原始表面从浅深度除锈。 有裂缝的地方，需要充分注意。

整体整理完成后，下一步的要点是彩色描绘的保护。 由于这只鹤的健康状况局部差异很大，因此修复需要使用不同浓度的增强剂和保护技术。 增强剂的使用量不足时得不到最佳的保护作用，使用量过多时在彩色描绘表面形成有光泽的薄膜。 刘江卫对加强剂的涂布次数、浓度进行了一系列的对比试验。 加强都是从着色层边缘的下方涂布加强剂，通过毛细管现象使加强剂充分渗透到着色层和锈物之间。

粘接前，不仅根据出土位置、外观、残断处的形状和相互连接关系进行了细致的研究，还分析了残片的受力情况。 由于需要粘接头和颈、颈和躯干、腿和躯干等，这些部位的状况不容乐观，刘江卫在鹤的头部和腿部插入了管状的别针。 头部的销又多又杂，在残断头部和颈部埋入固定管状销的固定件，然后将管状销安装在固定件上实施粘接剂，提高残材间的连接强度。

正如我刚才所说，这只鹤有彩色描写，还有被称为“青铜器癌”的粉状锈。 这东西不仅很难去掉，而且真的很想弄干净，彩色描写不能保持。 但是，如果不去除的话，在潮湿的状况下器物会穿孔，扩张到完全崩溃，变深。 真是进退两难的选择。 刘江卫的处理方案是，不彻底根除彩色描绘下的粉状生锈，在鹤12号定制屏蔽，内置硅橡胶，将屏蔽内的相对湿度控制在安全数值内。

7不分内外的传承

进门最快，又经历了这么多“第一”“第一”。 馆内秦俑修复的“大师兄”吧？ 我问问看。

“太好了。 ”刘江卫笑着回答。

“大师兄”这几年没有给大家“人行道儿”。 从一号坑到石甲，从百戏俑到青铜水鸟，总是找出门道，带走新人，他又被分配了新任务。 其实他还在乎什么“老朋友”。 “如果有时间的话，我想继续修复石铠，青铜水鸟。 其中还有很多谜团没有解开呢。 ”。

在简朴的兵马俑博物馆办公楼尽头，进入刘江卫修复组的工作场所，工作台不是兵马俑，不是石铠，而是陶质的小房子，它们来自河南焦作的汉代陶仓楼。

目前，“大师兄”的首要业务是对外援助陶质彩绘文物保护国家文物局要点作为科研基地的专家、“名医”，在全国各地进行陶质文物的修复和相关技术指导、训练。

2008年，作为国家文物局的第一个要点科研基地，博物馆收到了第一个对外援助项目:山东青州市博物馆所藏的香山汉墓出土彩色绘画陶器的保护修复。 刘江卫开始了“外事工作”。 第一次看到青州的修复师来馆，在文物上画病害图时很吃惊。 浮起、空鼓、龟裂、脱落、变色……图纸下部长度30多种文物病害的表示头晕。 西安、青州跑两地，刘江卫是指导教师，是修复技师，也是技术监督，历时三年，项目组修复了共计千件汉代陶俑、陶马等珍贵文物。 他们现在成了青州市博物馆镇馆之宝。 项目形成的修复方案编制规范、病害分类和图、修复文件记录规范，后来成为国家文物局的领域标准。

之后，“大师兄”又多次主持了“输出型”文物修复项目。 他的“文物患者”有咸阳的、华县的、榆林的、焦作的。

兵马俑博物馆的许多保护成果都是一代又一代文保从业者不断积累的完整结果，也是中外合作的结晶，现在这些技术在更多的修复师的指尖下继承，造福江南北部的更多文物。