广东:陈湘波：将关山月美术馆打造成公共艺术空间

本篇文章4580字，读完约11分钟

陈湘波

陈湘波，男，1963年出生，毕业于湖南衡阳人，广州美术学院，硕士学位，国家一级美术师。 目前有深圳市关山月美术馆馆长、中国工画学会副会长、广东省美术家协会副主席、深圳市美术家协会主席等深圳市政府特别津贴专家、地方级领导。 在中国、美国、匈牙利等地举办10余次个人展。 60余幅作品被中国美术馆等国内外近20余家的专门机构收藏。 出版个别画集，著作九部。

口述时间

年2月20日

口述地点

深圳市关山月美术馆

原标题:

陈湘波:把关山月美术馆变成公共艺术空间

深圳晚报年03月25日，我想起当时在广州美术学院当教师的话，我的人生将是另一番景象。 1994年，我来到深圳。 从最初参与关山月美术馆建设到促进关山月美术馆的创新与变革，见证了关山月美术馆的成长，也见证了深圳美术领域的迅速发展。 现在的我不仅是艺术家，也是美术馆的管理者、领域的促进者。

我们这一代真幸运，经历了国家改革开放，目睹了深圳的巨大变化。 感谢深圳。 感谢这个时代。 这个时代，我借助力量把握人生的节点，为深圳的迅速发展贡献了自己的力量，完成了自己的事业。

1997年6月25日，深圳市民和来自全国各地的观众参加了关山月美术馆落成和关山月捐赠作品展的开幕式。

壹

智力真的不重要。 重要的是你是否真的喜欢这个东西。

从小就喜欢画画

我在湖南衡阳长大。 小时候，我的理想是成为作家，但由于条件的限制，我没怎么读书。 同时，美术在我们这里流行，在很多工厂开了美术创作班，我的亲戚正好在工厂学画画，所以我也经常去看他们的画，渗入耳朵，所以开始对画画感兴趣。

美术学院是独立招生，高中学业结束后，为了画画连大学入学考试都没有参加，只报了几个美术学院。 但是，美术基础不太好，连考证都没有得到。

高中毕业后，父母给我安排了很多工作。 我不想去，所以想画画。 后来衡阳市纺织机械厂建成了，工厂领导听说我想画画，答应我去推广科，实际上去了热解决工厂，在那里我工作了两年半，边工作边复习，1980年，我考了大学 后来，在父亲的安排下，我和衡阳的名家钏增亚老师学了画画。 当时我疯了。 我抱着自己精心制作的一束画，去找长沙有名的画家们。 挨家挨户打开这些名家的门，向他们征求意见。 哪个名家看到我很吃惊，但是因为欣赏我的这个方法，所以我希望你能告诉我。

1981年我考上了衡阳师范学院，周围的人都劝我说:“你现在有所有人的指标，不要争这所大学的位置。” 国民整体的指标当时相当于公务员，但想想确实如此，所以我放弃了这个机会。 但是，我没有放弃画画的梦想。 1982年，我终于如愿以偿地考上了广州美术学院(以下简称“广州美院”)，开始了大学生活。

大学改变了我

对我们这一代来说，大学真的改变了我们的人生。

初中毕业后成绩一直很好，到了广州美院后，周围的同学很优秀，有大画家的女儿，从小就开始学习画画了。 与他们相比，中途出家的我很自卑，那时每天写日记，感觉自己的理想破灭了。

就这样大二了。 有一次，湖南的周传安老师来我们学校讲课。 他在画工笔画。 和我们以前学的素描和颜色完全不同，我开始让他住在“城市”，把心转移到工笔画上。 每到寒暑假，我就跑到周传安老师家，一住就住了一个多月，为了向他学画画。 这个经验让我快速成长的同时，智慧真的不重要，重要的是你是否真的喜欢这件事。

陈湘波(左)和关山月拍了照片。 (拍摄于1997年9月)

贰

1997年，广东省三个美术馆开馆，有广东省美术馆、关山月美术馆、何香凝美术馆，其中两个在深圳。

从广州到深圳

1986年本科毕业后，去肇庆教了几年书。 教的时候，也希望在画画这条路上深造。 于是1991年，我考上了广州美院研究生。 研究生毕业后，我顺利离开学校成为了美院的教师。

对我们来说，当时能留在广州是理想的选择。 过了一会儿，没想到关山月先生找了我。 他是有名的国家画家，我的领导岳父。 他说要在深圳建设关山月美术馆，问我要不要去帮忙。

那时我对深圳不太了解，所以有点犹豫，我想以后再想想也行。 在高中待了12年，是接受新挑战的时候了。 像这样接住关山月递给我的橄榄枝，来到深圳，参加了关山月美术馆的建设。

关山月美术馆

在深圳建设关山月美术馆，是由于深圳市委市政府的积极推进。

1994年3月，时任市委领导在北京召开两会期间，在广东代表团审议会上提出了关山月先生一生创作的美术作品捐赠深圳人民的愿望，表示市政府决定建设美术馆。

从现在看，这是国家收藏20世纪中国美术作品的成功实践，也是深圳经济特区在取得关注经济快速发展的成果后重视文化事业快速发展的象征。 关山月先生把自己的作品捐赠给新兴现代城市深圳，不仅体现了关山月先生的独特观点，而且当时深圳市的主要领导人反映了先进的文化观点。

关山月美术馆的建设在一定程度上推进了广东省对美术馆的重视。 1997年，广东省三个美术馆开馆，有广东省美术馆、关山月美术馆、何香凝美术馆，其中两个在深圳。 年，关山月美术馆成为前九个国家要点美术馆之一。

2005年7月，陈湘波(左)出席了“情系灾区献身爱深圳市文化系统书画作品救援义卖活动”。

叁

关山月美术馆成为国内第一个以“设计”为学术定位的美术馆。

美术馆的重新定位

关山月美术馆成立之前，深圳只有一个深圳展览馆。 这是深圳最早的艺术品展览机构。 深圳展览馆建于1976年，位于罗湖区东湖公园深圳水库风景区。 深圳经济特区成立后，经市政府批准，深圳展览馆于1987年正式更名为深圳美术馆。

关山月美术馆成立后，创新开始，提出从美术馆美术展览中探索学术研究、收藏、展览、审美教育和宣传的多功能化，明确了关山月艺术研究和岭南画派研究为主，兼有国家美术馆各功能的学术定位。 关山月先生作为中国现代美术事业的重要参与者和证人之一，他捐赠的美术作品和相关文献资料不仅为我们研究其艺术成果提供了罕见的条件，也为我们研究20世纪中国美术的迅速发展提供了宝贵的线索

2002年，为了给美术理论和学术研究带来突破，在关山月艺术研究为主的前提下，关山月美术馆以20世纪后期中国画研究为学术定位，以年度学术主题的形式，发表了关山月和20世纪后期中国美术研究的系列学术主题展和研究活动，“ 另外，展开了齐白石、李苦禅、高剑父等20世纪名家的案例研究，加深了对“关山月和20世纪中国美术研究”课题的学术把握。

学术定位设计

2008年12月7日，深圳加入教科文组织世界创造城市互联网，成为中国第一、世界第六大“设计之都”，迅速发展了中国国家中第一个获得这一荣誉称号的城市。

事实上，深圳成为“设计之都”不是一蹴而就，前面有很长的铺垫。 关山月美术馆也在其中起着重要的推动作用。

1999年，关山月美术馆举办了“第9届全国美术展艺术设计展”。 这是中国艺术设计界划时代的展览。 然后，为了把深圳设计师的自发创造性和相关产业快速发展的既定特征变成有深圳特色的文化企业品牌，2003年关山月美术馆企划了以“深圳设计”为主题的深圳设计展，在全国设计界

2005年和2007年，关山月美术馆又推出了“深圳- 05平面设计在中国展”“深圳- 07平面设计在中国展”，进一步深化了设计艺术方面的探索。 2009年，关山月美术馆承办了第11届全国美术作品展的设计艺术展。 这些展览会的举办，关山月美术馆加强了“现代设计艺术研究与展览会”的学术企业品牌，为深圳“设计之都”的构建做出了贡献。

2006年，我们在严格的学术讨论基础上，进一步确定了关山月美术馆的学术定位:关山月艺术和20世纪后期中国美术与现代设计艺术的收藏、研究与展览为第一学术方向。 关山月美术馆也成为国内第一个以“设计”为学术定位的美术馆。

随心所欲

目前，“深圳本土优秀美术家宣传项目”已经举办了六个季度，成功发表了48位深圳本土优秀青年画家。

完整的公共艺术教育和服务方法

关山月美术馆成立之初，我们称这个志愿者队为“美术馆之家”。 2008年，关山月美术馆文化志愿者队参加了深圳市义工联，成为深圳市文化系统的第一个团体会员。 然后，我们制定了《关山月美术馆文化志愿者服务条例》，用制度规范志愿者的具体行为，对进一步提高文化志愿者的工作和服务水平起到了很大的促进作用。 年末，关山月美术馆的“文化义工”项目获得了全国美术馆快速发展支持计划的“优秀公共宣传项目”。

我们以公共教育为目的，定期开展美术馆培训、公益性讲座等活动。 每周六下午，我们馆有四方沙龙，从2005年到现在举办了150多次。 这个讲座主要是叙述有关艺术的复印件。

我们还自愿离开，通过开展第二教室、“艺术进入社区、艺术进入校园”等系列活动，不断提供丰富完整的公共艺术教育和服务方法，使美术馆成为公共素质教育的重要平台。

2008年，我受邀担任关山月美术馆馆长，提出将美术馆打造一个休闲、时尚一体化的公共艺术空间。 美术馆是名人堂式的，所以上了楼梯后，我们把它改造成平整的，整体上改变了感觉。 年，我以招标的形式，邀请了外面的餐饮店。 例如酒店和茶馆等。 如果市民想步行一半左右休息或吃点东西，可以在这里吃饭。

通过这样的措施，不仅满足了市民新时期不同水平对美好生活和高质量文化生活的要求，而且创新探索深圳美术机构在国家美术馆综合配套系统的新模式，比较有效地美术越来越多的市民 这种模式不仅节约了财政经费，还提高了美术馆的公共文化服务功能，每年有一部分租金收入支付给财政。

现在，关山月美术馆将档案资料、行政管理等全面数字化，专家咨询变得容易，有助于学术研究。 将来，每个展览会也可以在移动终端上看到。 这是美术馆扩大影响很大的方法。 这不是为了大家在网上看美术作品，而是为了美术作品一定要读原作，以便更好地理解展览会的复印件。

深圳本土优秀艺术家

深圳美术的迅速发展有非常特别的地方，它是自然的。 像大芬村一样，最初香港画家来到大芬村经营油画加工、收购和出口产业。 渐渐地，画廊和画家自发地聚集在这个村子里，形成了集中油画生产、收购和出口的产业体系。

对深圳美术作者来说，大芬村提供了很好的支持系统。 比如，我们去外国展览，加框、运输等很多工序非常多，繁杂，这些事件不仅仅是创作就行了。 大芬村长期从事艺术品交易，已经形成了完整的服务体系制度。 我们每次去外地展览，都请他们为我们做一系列安排。 我们有时需要什么颜料？ 我一打电话，他们就送来。 东西全部质量好，价格便宜。 如果是小地方，有些颜料是买不到的。

除了这种优越的条件，深圳也有各种措施。 作为深圳市美术家协会的主席，我和其他会员在年发起了支持本土优秀青年艺术家的项目“深圳本土优秀美术家宣传项目”。 在市推广文化快速发展专业基金的支持下，为深圳优秀青年美术家举办个展、学术研讨会、出版作品集，发表他们的创作成果，定位他们的艺术实践。 目前这个项目已经举办了六个季度，成功发表了48位深圳本土优秀的青年画家。

来深圳多年了，从画家变成了管理者，成为了领域的促进者，经历了这么多，这是我第一次没想到的。 如果我留在广州美院当老师，我的人生又是另一番景象。 我感谢深圳。 感谢这个时代，给了我和从全国到全世界的艺术家对话的机会。 这样的交流，对话给我带来了很大的提高，真幸运。 (记者唐文隈实习生康铭祥)